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室内设计主要最传统的分为哪几种~”

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室内设计主要最传统的分为哪几种~”

室内设计主要最传统的分为:

1、传统风格

室内的传统风格,指具有历史文化特色的室内风格。一般相对现代主义而言。强调历史文化的传承,人文特色的延续。传统风格即一般常说的中式风格,新古典风格,美式风格,欧式风格,伊斯兰风格,地中海风格等。

同一种传统风格在不同的时期、地区其特点也不完全相同。如欧式风格也分为:哥特风格,巴洛克风格,古典主义风格,法国巴洛克,英国巴洛克等;明清风格,隋唐风格,徽派风格,川西风格等。

2、中式风格

中式风格以宫廷建筑为代表的中国古典建筑的室内装饰设计艺术风格,气势恢弘、壮丽华贵、高空间、大进深、雕梁画栋、金碧辉煌,造型 讲究对称。但中式风格的装修造价较高,且缺乏现代气息,只能在家居中点缀使用。

3、现代风格

现代风格起源于 1919 年成立的鲍豪斯学派, 强调突破旧传统,创造新建筑,重视功能和空间组织,注意发挥结构构成本身的形式美,造型简洁,反对多余装饰,崇尚合理的构成工艺,尊重材料的性能,讲究材料自身的质地和色彩的配置效果,发展了非传统的以功能布局为依据的不 对称的构图手法。

4、混合型

也称为混搭风格。即传统与现代风格的组合搭配。也可以是不同传统风格的组合。如:中西结合等。

扩展资料

室内设计原则:

1、功能性原则:包括满足与保证使用的要求,保护主体结构不受损害和对建筑的立面、室内空间等进行装饰这三个方面;

2、安全性原则:无论是墙面、地面或顶棚,其构造都要求具有一定强度和刚度,符合计算要求,特别是各部分之间的连接的节点,更要安全可靠。

3、可行性原则:之所以进行设计,是 要通过施工把设计变成现实,因此,室内设计一定要具有可行性,力求施工方便,易于操作。

4、经济性原则:要根据建筑的实际性质不同和及用途确定设计标准,不要盲目提高标准,单纯追求艺术效果,造成资金浪费,也不要片面降低标准而影响效果,重要的是在同样造价下,通过巧妙地构造设计达到良好的实用与艺术效果。

室内设计的功能分区怎样体现

室内设计是以空间设计而展开的艺术,空间概念是室内设计的核心问题。空间不是独立存在的,与实体的关系是相辅相成的辩证关系,室内空间是由“天”、“地”、“墙”等实体来进行限定的。在空间设计中要打破片面、静止的观念,注重其“时间性”、“运动性”,动态地、全面地进行设计。同时把握人心理感知特点,注重合理的功能分区,充分考虑人机问题,并在空间设计中利用心理空间进行合理的设计。 室内设计是与人关系最直接、最密切的空间环境设计。它是按照不同的功能要求,从内部把握空间,为满足人们活动的需要而进行的环境创造。设计的过程是一个由里及表的过程,包括空间设计、装修设计、陈设设计等。空间的概念是室内设计最基本、最本质的问题。 一、空间与实体。在绘画中,“空间”是以二维的方式传达出三维的空间感觉,但它不是现实存在的“空间”。雕塑虽然是三维的客观实在的,而它只是以实体的形式存在的,通常人们只能从外面来观察。而对室内空间,人们不仅可以感受其效果,并且能进入其中。空间在这里显得更为重要。空间这个概念具有相对和绝对的双重性。空间是客观存在的,而它的形成又依赖于实体。这种空间与实体的关系正如传统书画中“黑”与“白”的相辅相成,任何的空间都是由实体围合而成,任何实体周围都充满着“空虚”。空间及其围护物之间是互为条件,互为因果、对立统一的辩证关系。有用的空虚形态是借助于实体而存在的,没有实体的限定就无所谓空间。在以空虚为主的室内空间环境中,实体只不过是用于限定空间的条件,而实体在占有空间的同时,也控制着周围的空间,要求着周围的空间,不同的实体构成不同的感觉的空间。室内空间设计的艺术性不单表现在各个独立的实体造型上,同时还表现在实体所构成的空间整体的艺术气氛上。实体是限定空间内容的形式。 二、空间的四维性。无论是平面、空间和实体人们都习惯用片面的、静止的视角去观察与思考,但室内空间提供给人们的是一个连续的、动态的空间环境,要完整地认识整个空间,就要建立在对空间的不同角度的观察和综合分析上。因此空间观察不仅停留在静态的概念上,而应以动态的、运动的观点去体会其含义的。所谓“空间的四维性”就是在我们熟悉的三维立体空间的概念上加上“时间”的概念,突破焦点透视的静观效果。虽然室内空间环境是相对静止不变的。但人是室内空间的主体,人们是在不断的活动过程中,从不同的角度去体验室内环境的氛围。因此,在设计中要用“流动”的意识创造室内空间环境。这种空间的四维性在公共空间中体现得更为明显。在这样的空间里人们停留的时间相对较短,运动的时间相对较长,在空间的设计上更注重空间的连贯性、通透性、流动性。在一些流动性的公共空间中,设计的要点也在于视点的运动过程给人的感受,因此在设计中应当把人们随视点的运动所体验到的空间作连续整体的考虑。而相对于公共空间,在设计时也不能把各区域孤立静止地设置,应该使区域相互联系、渗透,融会贯通于动态空间中。这种以“时间”、“运动”贯彻其中的空间概念,在古代散点透视的绘画中已体现出这种空间意识,它打破了视点、时空的限制,反映了空间艺术的运动特点。 三、心理空间。空间不仅是实体所包围的,可测量的“物理空间”,而且存在“心理空间”。心理空间的形成是由于实体对周围空间的影响和要求,在人的心理上造成的结果。其实质就是实体向周围的“扩张”。如一个雕塑旁边的空间是没有固定界限的,但它在人们心理上就有一个空间。这种例子还很多,如一个柱子四周、一个沙发旁、工作台四周、服务台前,在形式上虽然没有明确的界线,但却是实实在在起着作用的空间。因此利用人的这种心理空间,在空间形式上可以灵活地运用。比如为了强调服务台区特定的空间感,可以利用局部降低顶的高度,或把服务台区的墙面进行重点处理,以加强心理上空间的区域感。运用得好可以使空间灵活多变,相互渗透。 四、室内设计的功能分区。室内设计是功能性很强的艺术,在进行设计时首先要解决的就是对空间进行合理的功能分区,在对各项功能进行分析的基础上,划分不同的功能区域,以及各分区之间的面积比例关系和合理的分配布局。如在餐厅的功能分区时,首先是分析餐厅客人对就餐环境的要求,并合理地安排布置不同的就餐区和服务设施、辅助设施等,诸如餐厅服务台、散座区、宴会厅、雅间、厨房等,都是根据需求而设置的,其面积大小、位置布局等都是在空间分析的基础上进行的。在这个功能分区过程中,人是室内设计工作最终的服务对象,就需要使用空间各部分比例尺度与我们在空间中行动和感知的方式相配合、协调,使空间形状、尺寸与人体尺度之间有恰当的配合,这不但需要细致分析使用者和活动行为对空间的要求,还需要在设计中对人机工程学给以充分的重视。对空间进行功能分区是室内设计中最基本的问题,空间的艺术处理是在合理功能分区上进行的。空间的艺术处理是围绕着各个特定的功能分区,以各种不同的方式、手段塑造各种不同的空间形象。在设计中墙面的处理、地面处理、顶面处理、隔断的方式、灯光的设置、家具的布置等,人们所能感受的造型、色彩、材料都要围绕特有的空间氛围而加以取舍、布局。空间设计是整个设计过程的核心所在,离开了空间设计,装修设计、陈设设计等只是材料的堆砌。如设计酒店大堂咖啡区时,考虑其功能要求是给客人提供一个休息、等候、交流的场所,在空间处理上应以相对独立、安静、富有生活情趣为主,并且保持大堂整体和各部分的联系,装修方法上常采用地台、吊顶柔和的灯光、低矮的隔断、充满生机的绿化等,着力打造一个亲切而富有情趣的休闲空间。 以空间意识为中心的室内设计,改变了以前人们只是在建筑师提供的内部空间的表面进行绘画、雕塑等涂脂抹粉式的装点修饰,把装饰与建筑溶为一体。正如中国传统的木构架建筑,其结构部件不仅是建筑的组成部分,而且也是很独特的装饰。

室内装饰设计大致分为那几大类

室内设计类型包含众多,专业内容涵盖面广,如何通过设计协调处理好,要求室内设计师必须具有高度的艺术修养并掌握现代科技与材料、工艺知识以及具有解决处理实际问题的能力。可大体分为三大类:
1、人居环境室内设计:在人居环境室内设计中主要指住宅、各式公寓以及集体宿舍等居住环境的设计。
2、限定性公共室内设计:限定性公共空间室内设计主要指学校、幼儿园、办公楼以及教堂等建筑的内部空间。
3、非限定性公共室内设计:非限定性公共空间室内设计主要是指旅馆饭店、影视院、娱乐空间、展览空间、图书馆、体育馆、火车站、航站楼、商店以及综合商业设施。

空间限定所依赖的空间层次划分有哪些手法

现代室内设计是以建筑给予的空间为基础,以创造内部环境为内容,以现代科学技术为手段,以满足人们的物质、精神要求为目的,集各种艺术表现形式为一体的综合性艺术。家具的设计既是为整个人类生活创造优美环境的一门多元化艺术,也是一门浸透着美学艺术的科学技术。家具自产生以来就与人们起居生活、工作活动和传统文化等息息相关,人们的生活和工作离不开家具。家具既以满足生活需要为目的,又以追求视觉表现为理想和以形式创造为主要特征。在室内设计中只重家具的功能而无良好的形式会成为设计的败笔,而只重家具形式而无充分功能只能是虚假的饰物。家具在室内设计中占有十分重要的地位,它在很大程度上能够实现室内空间的再创造。通过家具的不同组合和设计、创造出全新的室内空间感受,而对于一些形态欠佳的室内空间依靠家具的设计和放置,可以在一定程度上予以弥补。家具也是陈设设计的主体,一个空间,可以首先由家具定下主调,然后再辅之以其它的陈设品,以此构成一个具有艺术效果的室内环境。从这点来讲,如果没有符合人们情感的好家具,就无法创造出最为理想的室内空间环境。

1 用家具划分空间

现代室内设计是一门时空连续的四维表现艺术,特别是在于它的时间和空间艺术的不可分割性方面,虽然在客观上空间限定是室内设计的基础要素,但如果没有以人的主观时间感受为主导的时间序列要素穿针引线,则室内设计就不可能真正存在。在室内设计中空间实体主要是建筑的界面,界面的效果是人在空间流动中的视觉感受,因此界面的艺术表现是以个体的主观时间延续来实现的。人在这种时间顺序中,不断地感受到空间实体与虚形在造型、色彩、样式、尺度、比例等多方面信息的剌激,从而产生不同的空间体验。

室内空间的创造往往会根据人们功能上的需要来设计,空间中的开、合、通、断都可以通过家具的设置实现。利用家具进行空间分隔是传统室内环境设计中常用的手法,具有很大的灵活性和可控性,可以极大地提高空间的利用率和使用质量。人们只有在与自己身体比例协调、具有私密性、安定性的空间内,才能真正意识到自我的存在,并感到舒适安逸。

我国传统建筑及家具配置的美学观念,深受儒家人生哲学理念的影响,以表达中庸之道的对称之美为最高境界。所以不论客厅或书房的格局以及家具的结构,均显得阳刚而理性,多中正平衡。唯有屏风的运用,表现出我国古人对空间处理的巧思和慧心。尤其是多扇折叠式屏风其波浪曲线的表现,运用于方正的室内空间里,既分隔界定了空间,又恰到好处地处理了空间的虚实、疏密关系,同时常常引起许多想象。屏风所特有的感情与浪漫气息,是中国传统家具中极巧妙的发明。就在洛可可艺术兴起的十八世纪欧洲,上流贵族社会也掀起一阵追求中国趣味的风气,屏风成为当时欧洲室内装璜艺术的宠儿,是表现东方情趣的最佳装饰。

现代室内空间利用屏风的实例也是非常多见的。人民大会堂就大量地采用屏风分隔空间;许多餐厅的入口,写字楼的门厅等也常常运用屏风分隔。处在高科技的信息时代,人们不仅需要与他人交流思想、情感传递信息,同时还需要有一个相对独立安静的私有领地,因此,在大的空间中分隔出一系列的小空间在很多场合都已成为必需,如敞开式的办公楼,金融交易厅、商业空间,以及一些现代住宅起居空间,通过家具将空间分为两个或几个部分,这种分隔方式,使空间更加合理,隔而不断,同时也可以根据需要迁移或开合,方便使用,提高了空间的效率。

2 以家具利用空间

室内设计在完成之后,家具就成为室内环境功能的主要构成因素和体现者。家具在室内总是按照它的功能特性占据-一定的空间,它对室内空间必然产生这样或那样的影响。而有些家具的产生其本意就是为了利用空间。我国传统对室内空间也是匠心独具的,在房间的边角,座椅的外侧经常采用“借景”的手法设置花架、枯山水,使空间得到充分利用,也使室内显非得充实且富有生机。

充分的利用空间使其发挥最大的效率,是现代家具设计所追求的目标之一。尤其是在住宅建筑中,由于社会人口增加,城市居住空间狭小,因而需要通过家具的巧妙设计与合理的布置,来使室内空间得到充分的利用。多功能组合家具和“借天不借地”的悬吊式家具实为缓和室内空间狭小的好方法。厨房的装修水平与现代化的程度,直接体现居室水平的高低与质量的优劣。而现代厨具几乎都备有与天花墙体连接组成的吊柜,这种吊柜充分利用了厨房上方空间,既“借天”却不占地的面积,因而倍受欢迎。有的儿童卧室的设计是在一个小房间的一角设置了两个高低小床,交叉错落,将娱乐区和睡眠区有机结合,既有效地利用了空间,也丰富了室内的视觉效果。欧洲著名设计师布鲁耶,为满足住宅建筑工业化要求,曾提出家具设计的标准化。为了合理、高效、有序地安排有限的室内空间,他大力倡导单储藏体系和嵌入式家具(壁柜),通过实践,得到了很好的效果。

3 用家具限定室内空间

在室内空间中,家具按照人的需要分隔空间的同时也对室内空间进行了限定,使之充分满足人的生理与心理双重需求。我国北方冬季寒冷干燥,传统上多采用带格架的床,架内悬挂幔帐,把主人休息的空间从室内大空间里巧妙地限定出来,在当时的环境条件下具有很好的功用。

现代社会,人均生活空间越来越小。而人对生活质量的要求越来越高。这就是需要在一个有限定的室内空间内进行多种功能的分区限定。因此,在进行家具设计与布置时,常常要对空间进行划分、围合和限定,从而组织出丰富的空间层次。例如:在一个大房间里,按功能和形体的需要,借助组合家具、多宝格、博古架等,把大空间划分成起居、就餐、学习、休息等小空间。家具亦可与室内其它因素(如吊顶、灯光、地面、绿化等)的组织结合对空间起到限定作用。

4 用家具丰富室内空间

在室内空间中,家具是除了地面之外与人接触最为密切的一种介质。能应付生活对于家具来说是远远不够的,它除了最基本的实用功能,还具有审美的情趣,它还是对空间的点缀和自我个性的张扬,在使用它的过程中,其功能尺度和质感应让人心满意足,而当它单独存在的时候,艺术风格则马上显现在空间中散发强烈的存在感,这点也是现代家具设计努力追求和寻求突破的重要方面。一个写字楼门厅的接待台,一间客厅里沙发选配,一间经理办公室的大班台,往往都作为重点和难点来完成,从空间的角度来讲,其成功与否也决定了各个视觉中心的精彩程度。

5 对室内空间尺度调节

正确的尺度应反映真实大小,但反映真实大小的尺度有时并不是设计的目标。在较小的空间中,为了避免拥挤、狭窄的不适感觉,需要运用设计调节感觉上的空间印象,使其大于实际尺寸;相反为了使空间不至于空旷、疏离,需要调整家具作为空间尺度的标准,以多种机制对室内空间尺度进行调节。

5.1 用家具的尺寸、尺度调节室内空间尺度

家具在满足基本功能的大前提下,尺寸一般不是统一不变的,而是在某一范围内变化的,尤其是辅助部分,其尺寸可以随设计要求而有较大不同。运用家具尺寸的可变性,调节室内空间的尺度,就可使室内空间看起来比实际大一些或小一些。

5.2 家具的体积、密度调节室内空间尺度

用家具的使用功能相同,而体积却往往有很大的差别,家具的体积差别对空间有较大的影响。体积大的家具占有空间较多,使空间显得饱满、感觉小,相反体积小的家具占有空间较少,使空间显得疏朗宽敞、感觉大。从比较中我们可体会到家具对空间尺度的调节作用。家具密度对室内空间尺度也有较强的调节作用。所谓家具的密度是指一定的室内空间中家具数量。密度大、空间拥塞、感觉小,密度小,空间宽敞,感觉大。

5.3 家具的隐与显调节室内空间尺度

家具的隐与显是指家具的造型与环境的关系。“隐”是家具与环境融为一体,成为环境中视觉中心的背景,它有利于使空间开敞整洁,常在小空间,狭窄环境中使用。“隐”的手法有三种。其一,嵌入。把家具嵌入墙体中形成整体的空间界面,并在色彩上作统一处理,使其成为其它要素的视觉背景,“有其功而无其形”从而扩大空间感;其二,反射。用镜面使家具某些部分融人环境而消失,使空间产生扩大的感觉;其三,透明。用透明材料做家具的壁面,减弱体量感,在狭小空间中可以加强空间的通透和流动,增力视觉层面,从而扩大空间感。“显”即是家具成为空间的视觉中心。它有利于使较空旷的空间富有层次,更加充实。“显”的手法多种多样,或者以其优美的造型在不同的空间层次中成为观赏对象,或者突出于环境之外分隔空间,使其层次鲜明等等。

5.4 家具的视觉差效应调节室内空间尺度

所谓视觉差效应就是由于视觉规律的作用,使视觉感受与实际状况产生差异的现象。这种视觉差效应既有形体的因素,也有色彩的明暗等因素。家具的形体视差对室内空间尺度有较强的调节作用。透视规律产生的视差也可以调节空间尺度。家具色彩与明暗视差效应对空间尺度的调节作用,虽然不如上述形体调节那么显著,但也可以起到一定的作用。家具的色彩冷暖、明暗使其具有收缩或膨胀等不同视觉特征,从而可以调节空间的尺度。

6 结束语

综上所述,以人为中心的现代社会,人们的需求不断变化发展。新的材料、新的工艺不断涌现,家具的设计样式也随之日新月异、层出不穷,如何在特定的空间环境中去设计和布置家具显得尤为重要。当室内空间确定之后,作为室内环境功能的主要构成因素和体现者,家具是室内设计中最为重要的组成部分之一。

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